和奥斯特洛夫斯基的其他钢琴协奏曲主题结构一样，这个主题由于反复三次，形成了三段体的曲式。
不光是秦放歌，傅天夏对这首钢琴协奏曲，也有着深刻的，独特的理解和研究。
这也是他的一贯风格，邓红梅当初在教他的时候，就要求他做到这点。绝不贸贸然去弹新曲子，一旦下定决心的话，就要拼尽全力，从各个方面，去研究，去琢磨，然后才称得上取得进步。
这个华丽的，精彩的主题第一次在乐队中陈述之后，第二次就由傅天夏的钢琴来奏出，它的发展，由于引进了一些新的旋律素材，具有即兴演奏的意味，反映出一种悲壮的戏剧性，最后还用一小段华彩独奏的带点附点节奏的宏伟和弦伴随之下，更加光辉、更加紧张地复奏这一主题，并结束主题本身的发展。
在这上面，傅天夏表现得非常出色，也无愧他著名钢琴演奏家的身份。
从引子转到奏鸣曲本体之间的过渡，起先是在近乎寂静之中出现一个小休止。
后来，傅天夏用钢琴奏出一些断断续续的音型，宛如窃窃私语。
忽然，呈示部的第一主题呈现出来了。
这是奥斯特洛夫斯基曾经听到的，民间的，很有俄
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