把画卷展开，中间部位就放在桌子上。
对近现代书画稍有些了解的人，肯定知道潘天寿，他著名的写意画家，其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大山人，在现代不书画史上留下了浓墨重彩的一笔。
这幅画为《松下高士图》，松树是潘天寿一生中不断创作的题材，曾作诗云“我爱黄山松，墨沈泼不已。高者盈尺咫，低者直参天。”
此画作于八尺条屏之上，高近八尺，阔近二尺，一般来说，国画的尺幅越大，创作难度越高，当然，这是指有内涵的作品。
画中松树符合潘天寿的用笔，其奇崛果断，通过方圆兼济的线条，富有节奏感的点苔，表现松干的苍虬斑驳。在松针的布局上，充分发挥“疏处疏、密处密”的布局方式，疏处不着一笔，密处丛丛簇簇，于湿墨之上又加干笔重墨，使松针更显层次。
背景仅在树根附近勾勒山石底部，略施淡赭，其上并不着色。松下绘一秃头高士，持书闲坐。
从整体的风格和用笔的老道等方面，赵琦认为这应该是一幅真迹，但看到最后，他总觉得一些细节之处，有些别扭。
“书画方面，还是得再加把劲啊！”赵琦心里想道，不过这也是没办法的事情，需要丰富的经