在几乎是复制当时的场景图，一贫如洗的家里，墙上挂着的相框，搁板等等。
其实当时画，万长生就是在复制他去过钟明霞家里的场面。
所以格外真实，这确实是印证了老雷的理论，只有真正下基层去体验生活，才能真实的反映生活。
这才是艺术家的正确之路。
但是，万长生边画边说：“老师您的理论是，舞美工作要和演员、剧情都紧密的联系起来，您经常挂在嘴边的一句话是：台上不能没有没用的东西！这句话更是金玉良言……”
老雷抱着手臂做老子看你怎么狡辩的鄙视状，嘴角却笑。
思辨，思辨，只有思考以后才敢辫，在明师眼里只有这种敢于质疑，敢于辩论的学生才是最宝贵的。
当然是有的放矢的辩论，不是诡辩。
万长生迅速画完整个场景图，如果把去年那幅脚本图找来估计也就是点细微差别：“艺术场景、舞台设计、绘画的画面，乃至文学创作的每个字，如果精雕细琢出精品的话，都应该是没有任何多余，出现在画面、文字里面的就是有用，按照老师的理论，我们来看这场景里面每一件物品都是有用的……”
直到他把手指向搁板上的一只纸折的洋娃娃，老雷已经忍不住