赫然出现了一抹天然洒金，将整座玉观音的气势提升到了极致。
这是原料上自带的洒金皮，非常少见，运用在这座玉观音上，堪称绝妙。
夺天造化，莫过于此。
握在手里，触手温凉，油润感十足，玉质相当致密，细腻温润，在灯下散发出柔和浅浅的光泽。
虽然手里的这尊玉观音材质不是羊脂玉，但像这么大的和田白玉雕件，可谓是少之又少。
在古代，和田玉的开采可不像现在，直接上挖机，那时候的开采全是人工，开采极其艰苦。
这么大的一块预料做成玉观音，绝非一般豪门大户承受得起。
玉观音上没找到刻文刻字，但从雕工上来说，这尊玉观音是典型的明中期手法。
唯一遗憾的，这尊玉观音的沁色。
背部的沁色一大堆，一条筷子粗的褐色线条一直延伸到底座，失分不少。
底座莲瓣上的沁色也相当多，斑斑点点，倒给整体观音增加了一些特别的意境。
正面观音天衣下方，飘出的衣袂上有一整块的白斑沁色，在观音的莲足上，同样也有两块这样的白斑。
这种沁色与玉观音质地颜色又不相同，这是长期泡在水