竟死忠饭还是少数，所以也就真的只能把平安夜奇迹当做上帝降临去看，没有什么可以参考经验的地方。
这也导致在媒体上，影评人在写影评的时候，都格外为难。说好的吧，没什么可说的。蔡月勋的大银幕处女作，从拍摄上讲就是个及格，独到之处也有，却并不稀奇，只不过利用了杜翰文作为偶像的特别之处而已。从剪辑上看，更是烂俗无比。再看一次的**都没有。但要说差，也是觉得有些脸红。自己这些圈内人有什么资格说一部单日破七百万票房的影片差呢，连自己的良心都说不过去吧。
最终，影评还是得写。那酸爽的感觉，着实是让一票自诩艺术萦绕整个人生的家伙自虐的不要不要的。
《宝岛商业片的新尝试》，《类型片的积极探索》，诸如此类的标题体现着诸位影评人在写影评时候有多么烧脑。关于剧情，只提一句。剩下更多的篇幅用来展现在台北电影的黑暗时代，《明日起航》展现出的积极意义。
我们在文艺片的道路上艰苦跋涉，欣赏着穷山峻岭之间那些世间最奇妙的风景。却忽视了山脚下的村庄，也有着恬淡宜人的平凡生活。那些奖杯让我们迷失了方向，电影从来不应该是导演们的无痛**，而应该是普通民众能看明白的故事。他们中的绝