末代皇帝》，首先当然会有我们自己的，包括人艺一些创作哲学放进去，这很正常，毕竟是人艺出品。可是彻底地抛弃这种不同文化下的视角，以及这种视角之下，对故事的观察方式，我觉得不应该，也很浪费——通常我们听到近代现实主义经典话剧，往往都是灰色的，满脸皱纹的，凄苦的，凝重的，这样的一些印象。可是《末代皇帝》从始至终，都没有这些，无论是在皇城里头，还是在津京租界，或者被软禁于东北，溥仪始终不是底层老百姓的样子，他是浮华的，我们必须从这种浮华当中去寻找和那个时代的共鸣点，而不是把它人为的，直接拉到我们熟悉的轨道上来。
穿着洋装戏服的溥仪，像祥子一样来面对生活，那不可想象，也是偷懒的行为。”
任鸣最终接受了季铭的想法——或许他认为这是一个契机，一个搅活人艺这潭水的小石子。
这个问题很重要的，重要到整个戏的表演基调，以及每一个演员的表演方向——就像现在，包括宋怡蓝盈盈她们，可能都要去重新找一找感觉了，以前的戏剧经验，并不能完全拿来用了。
当然，从另一个角度，季铭进门和出门的时候，大家对他态度变化，也可以说明这一点——一个能够左右整台戏基调的主演，那