说了一下四胡套鼓合奏之后，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。天籁小 说m龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法吧。
何沛媛不是个理论家，有点为难：“我第一遍读下来，感觉这和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，这几曲子都是独特的，至于两曲子的大体结构相似，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……这应该是他们之间长时间形成的一种默契，对音乐艺术的共同追求。”
齐清诺微笑：“还不如说是大家共同的追求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你们的默契。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子的音乐形象出，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她当然也看出来三曲子间的内在联系，三曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三团体合奏就是前两个音乐形象的变化型再加入一个两者综合体的对立面，一共