就销声匿迹。可随之而来的是第二种质疑的声音。
人们并不那么喜欢和接受这部作品，一如一百年前它首演之际所遇到的境况如出一辙，因此很多人不为这套节目买账，他们对安德里安没有任何个人的意见，只是无法接受古典芭蕾沾染现代思潮后诞育的“畸形怪胎”。
“但是，艺术从来都是有争议的。”成明赫已然沉浸于安德里安的表演，他自己如今也是舞蹈演员，于是便更心有戚戚，许多话不得不替此时场上英勇选手辩解，“作为体育选手，想要规避这种争议和麻烦再容易不过了，可是勇敢挑战争议的，我更愿意叫他为艺术家。在奥运赛季，一个渴望金牌的选手却愿意冒险实践心中的理想和探寻，这不正是另一种意义上的‘献祭’吗？很难再找到这样契合乐曲主题表达方式，安德里安自己就是他献给花样滑冰梦想和野心的祭品。”
或许是因为舞蹈功底，安德里安身体平衡性极强，任何冰上的难度动作都不会导致他姿态变形，因此许多模仿《春之祭》原始编舞的动作即便当初编舞再诡异扭曲，他也施展得自然轻松。这份平衡感也让他的跳跃如履平地。当七个规定跳跃的最后一个成功降落在苍白的“大地”，血红的黎明即将孕育自铜管乐器近乎粗鲁狂躁的奏鸣，旋律游走在