变得沉重。
当摄像镜头里再次出现了锯齿小刀时，我不禁扼腕叹息。
揭掉反弹琵琶图是最后的、不得不采用的办法，无异于竭泽而渔。壁画一揭，后代就算出现具有通天彻地之能的超级智者，也无法着手进行研究了。
壁画是颜料涂抹在草泥上形成的，草泥碎了，壁画也就没了。
皮将不存，毛将焉附？
这是一部个人纪录片，距今三十年。当时那人要做什么，也早就做了，现在我只能坐在这里干着急，起不了任何作用。
唯一让我欣慰的是，迄今为止，反弹琵琶图还在，那舞姬仍然活灵活现地站在112窟壁画之中，并未遭到彻底毁灭。
这一次，锯齿小刀避开了舞姬的身体，而是指向其头部右侧的一小块空白处。
当然，那地方最初未必没有艳丽的线条，只是由于时间的磨蚀，线条褪色直至消失，才变成了那种光秃秃的样子。
那人从该处下刀，用意很明显，既不会伤及舞姬，也不会距离其身体太远，能够随时兼顾其变化。
潜意识中，我和纪录片中的人都将舞姬当成了活人，时刻照顾“她”的感受。
那把刀最终没能刺入壁画，因为投