即使全力以赴，我也未必能顺利阻击“炼蛊师之矛”。
良久，我的心声才再次响起：“左丰收已经是江湖大鳄，如果等他获得了敦煌天机再行阻击，只怕为时已晚。在我看来，就算敦煌天机永沉大海，也比落入左丰收的囊中更合适。”
那声音哂笑起来：“是啊是啊，那样肯定安全，但你追寻的目标呢？是不是百年之后空留遗恨？没有人找到敦煌天机，战斗纷争、江湖杀戮就永远不会停息。左丰收死了，还有第二个、第二十个左丰收站起来，生生杀杀，无休无止。为什么不趁着现在为敦煌天机划上一个句号呢？风险越大，利润越大，这是不变的商业规则。”
我重重地抹了把脸，没有容许“心声”第二次发表意见。
这是在112窟里，要解决困惑，还是得从壁画中寻找答案。
我走向反弹琵琶图，凝视着反弹琵琶图的舞姬。
从绘画艺术分析，女相与身段有着隋唐时略显浮夸失真的人像风格，但她弹奏琵琶的那只手却是十分写实，修长、圆润、灵巧而匀称，与现代绘画中的手指技法相似。
百年以来，很多音乐家都提出过“恢复反弹琵琶乐曲”的想法，都想根据舞姬手指接触琵琶丝弦的
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