他使用的技术标准远远超越了今天的时代，他让我们真正回味到十九世纪纯正的美声传统。他独一无二的元音发音贯彻从低到高的所有音域，他松弛的软腭使得他的高音可以不断上升而不计负担、绵长恒久。他歌唱的灵活性和对戏剧激情的充分有尺度的展现，无一不用来为戏剧服务。像他这种正统的戏剧男高音，在二十世纪的歌剧舞台上，可以说是凤毛麟角。如今，科莱利离开了我们，尽管我们已经很久没有听到他的歌声或见到他露面。”
“原本以为这辈子再没办法现场听到科莱利大师一样的传统美声，但秦的两场歌剧演出中，彻底震撼了我，并成功改变了我对男高音的固有印象。在其他很多观众的感受中，秦的演出，给他们最深刻的印象，就是比他那比罗西尼、普契尼更具天赋的声带，让秦的高音浑厚有力，清澈自然，富有弹性，高音c更是让人浑身战栗！样挑战男高音禁区的高音c也是最让观众为疯狂和激动的东西。。”
“秦在如此年轻的年纪，就成功完成了男高音禁区的挑战，尤其《良辰美景》，但大家听了后对此也有很多的担心，害怕天才陨落。科莱利大师在他的访谈中曾经说过，作为一个声乐艺术家，永远要像修行者那样才能保持自己的艺术青春，这也是他能长久保持艺