环境下，阮这件本土乐器的发展势头并不好，尽管现在各大民乐团中，阮的地位不可或缺。除了中阮外，也有诸如大阮、低音阮的位置。
这对秦放歌来说，倒不见得是坏事，因为阮的演奏技法还处于探索阶段，也不说复原，谁也不敢保证，现在大家所复原的演奏方法，就一定是古人的演奏？除非穿越时空回到过去，亲眼见证。而且，时代的差距，审美的鸿沟，都是相当大的。
对秦放歌来说，这样的情况，也最适合他才华的发挥。
在这首他倾注了相当多精力和心血的中阮协奏曲《长恨歌》中，他就做了相当多的大胆和新鲜的尝试。除了融入现有中阮的作曲和演奏手法技巧外，他还借鉴了其他民族乐器，比如琵琶的演奏手法，还有借鉴西洋乐器吉他的演奏。古典吉他的演奏难度可是相当高的，跟钢琴小提琴相当。
在这首《长恨歌》中，类似在吉他演奏中的十六分音符比比皆是，三十二分音符也相当多，这也让王紫梓叫苦不迭。也不光是她，怕是学阮的，来演奏这首曲子，都会遇到相当大的困难，即便是教王紫梓学中阮的陈教授也是一样。因为，秦放歌搞创新，很多都是闻所未闻的，即便是教授们，也得重新学习才行。
而让王紫梓稍微