或者是上四下三，前四字一顿，后三字一顿，但《凉州词》不然，它既有上四下三句式，也有上二下五句式。
诗的第一句上四下三，第二句上二下五，第三句上四下三——即如徐子能所言共六顿，而三句中顿处有变化。这种句式上的音节错综变化，便带来了章法的多姿多变，产生了习惯上难以预料的艺术效果与感染力。其明快的语言韵律与跳动跌宕的音节节奏，生动表现了急促欢快的旋律与热烈奔放的气氛，使人读之感到激情难抑、深情向往。
从艺术表现上说，顿挫与抑扬往往是紧密联系、难以区分的。只是顿挫表现缓急轻重，抑扬表现起伏高低，前者侧重节奏，后者偏重音调，而两者总体上往往能浑然一体。
“美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。”
“沉郁顿挫中别饶蕴藉。”
“冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙。”
“顿挫则有姿态”。
唐诗中这种表现也比较典型，如杜甫有言：“晚节渐于诗律细”，“波澜独老成”，“新诗改罢自长吟”。
不惟写诗如此，秦放歌的音乐创作，同为艺术作品，有一通百通之效。
甚至，他的音乐作品里，所蕴含的东