无论是《武林三杀手》还是《御用金》、《人斩》，五社导演在建构古装时代剧传统类型框架的同时完全颠覆了旧有的善恶二元对立模式，通过三武士形象母题结构的三角形形态去生发类似“好人是坏人？坏人是好人？”的内省疑问。这就好像三隅研次导演的《座头市》系列片中(1962-1971)座头市的人物形象：尽管他武艺高强，却仍就是“有缺陷的人”。《人斩》一片中，由胜新太郎饰演的武士杀手冈田就处于三角形结构的顶点，下面与之联系的分别是三岛由纪夫饰演的代表“自由”的阪本和仲代达矢饰演的代表“旧体制”的田中。冈田并没有简单的处于二元结构的任何一方。他的内心向往“自由”的同时却又对“旧体制”的领主无限忠诚，他简单粗暴、替“旧体制”杀人如麻却又有着在当今日本新派时代剧中才能看到的复杂武士形象——内心的煎熬、泪水和对爱情的渴望。在冈田被“旧体制”领主彻底欺骗抛弃后奔向内心的“自由”时，五社英雄都没有让他完美地形成对自己灵魂的救赎，他被去掉了武士的身份而成为浪人。在最后死亡场景的营造中，自我救赎的冈田却无法完成武士最终自我表现与净化升华的形式——剖腹的名誉死亡，他被上等阶级“低贱”地施以斩刑。
可以