，和很多人理解中的文笔定义不同的最主要原因。
可能在很多人固有的认知中，文笔好，就意味着辞藻华丽，出口成章，令人一看就生出惊艳之感。
这种认知不能说是错的，至少一些讲究辞藻华丽的诗歌什么的题材，是可以这么判断文笔。
但这个标准放在这个行业的话，就错得太离谱了。
于而言，华丽的辞藻，多数时候都不是优点。
因为它会让读者的注意力总是被那些华丽的辞藻所转移，而难以集中在的人物和剧情中，会让一本书的作者存在感显得太强。
可一本，真正应该被读者关注的，应该是书中的人物和剧情。
作者本人的存在感太强的话，就必然会频频令读者有出戏的感觉，沉浸式的体验会很差。
很久很久以前，山上有座庙……
不对！
是很久以前，孙全对文笔的认知也有那样的偏差，也曾一度很追求自己行文中的辞藻是否足够华丽，足够证明自己的文笔。
直到有一天他突然意识到自己错了，才有意识地慢慢改变自己的行文方式。
从那时起，他就学着沉下心来，老老实实地讲故事，不再炫技式的展现自己的所谓文笔，那些华丽辞