间，但是纯粹的黄釉瓷最早是在成化时期，数量及其罕见，大都已经在历史的更替当中变成残渣，至今保留下来的，几乎都是非常珍贵的孤品。
至于宣德年间的黄釉瓷，那就更少了，每一件拿出来都是可以当做镇馆之宝，这种级别的比赛，我个人觉得赛组委不会将这么珍贵的真品拿出来。
在一个，那瓷瓶上面的黄底青花，正确的烧制方法，应该是在白瓷胎上面画好青花纹饰，然后高温烧制，再于白釉间隙上填充低温黄釉，再入锅炉低温烧制。
可是这件瓷瓶，烧制的时候顺序正好想法，这就导致现在那瓷瓶上面的青花纹，在烧制出来之后，会显得非常的显眼，再去做旧，就会很容易露出马脚。”
听完李凡所说的这些之后，那些鉴宝师们已经是对李凡开始重新审视起来。
看来这个年轻人，似乎是真的有些真才实学的！没有停顿，李凡继续说道：“二号宝物，清雍正粉彩瓷碗，众所周知，清代的粉瓷，很大程度上是借鉴了珐琅工艺制作而成的，烧制出来的作品会非常的生动，与华夏所流传下来的纹饰图案绘制，会有一些小小的差别。
而这二号宝物，釉色品相，瓷碗的造型大小都是高度还原了原物，但是上面的图案，却