也难怪，编曲真正大发展，是在近代器乐地位上升后，才被人们重视的。而在古代，不管是在东方还是西方，人们主要重视填词，而不太注重编曲。填词的都是大才子大诗人，但编曲的都是下九流的乐工，当然水平低下了。
在听到李清儿唱李清照的《一剪梅.红藕香残玉簟秋》时，马林忍不住叫停，教李清儿唱了后世版本的《月满西楼》。接着，又教李清儿唱了一首王菲版的《水调歌头.明月几时有》。
李清儿果然很喜欢这两种全新的唱法，不过，她也指出——这种新唱腔固然能吸引观众，但是，因为诗词是老的，很不占便宜。
毕竟，这是一个诗词地位远高于曲的年代。马林提供的新唱腔固然好听，但若是某个参赛选手拿出了新的作品，会很加分的。其加分程度，要高于马林提供的新唱腔。因为，诗词天然比曲子尊贵……
“那就写个戏本吧！”马林想了想后下决心道。
为什么考虑写戏本？因为马林想到，诗词太短，几句就唱完了。而且，这年头没有版权，写个纳兰性德的词出来，李清儿能唱，别人也能山寨。而且，不用给钱，也不会给他的香水当广告。
所以，马林索性决定——给李清儿编个戏
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