，都没有任何落款和印章。
这幅“回春堂”匾额，古朴典雅而又潇洒飘逸，透出一种高山仰止的魅力，比当初杨明德请的教书先生写的回春堂几个字可要强上百倍。
杨明德看到这几个字的时候，当真是目瞪口呆，足足一顿饭工夫，都在不停的频频点头，摸着下巴胡须，摇头晃脑，欣赏那几个字，说来说去，都只是绝妙两个字，因为他已经找不出比这两个字更能反映出他对这幅字的观感。
有了这样一幅好字，杨明德如获至宝，请拿宣州最好的雕刻工匠，将它雕刻成一个匾额，选了个黄道吉日，高高的挂在了回春堂的大门之上，替换了原先那副已经斑驳陈旧的匾额。
文馨画的中堂是神医华陀的画像，这幅画像笔法潇洒飘逸，透露出华佗神技的踏雪无痕一般的神奇，足以让人流连忘返。
文馨选着华佗画像为回春堂的中堂，当然是因为杨仙茅的开膛破肚，自古以来，只有华佗神医才擅长，而文馨画这一幅画，自然是对杨仙茅拥有的华佗神技的宣扬。
这幅匾额和华佗画像挂上之后，经常有文人墨客不时处驻足观瞧，半晌都不愿离去，更有一些痴迷的学徒，拿着纸笔，坐在街边或者药铺候诊的长条凳子上，一遍遍临摹、不停