“满眼落雪，却掩不住美人颜色，匠心独运、匠心独运啊！”
这幅画是个半长卷，从残留的画面来看，本应是宽五尺、长八尺的样子；画面最精妙的还不仅仅是倚窗美人和雪后胜景，而是画面的‘视觉处理’。
按照华夏国画的一般规律，打开窗户探臻首向外张望的小周后不是在画面左侧、就应该在画面的右侧，这也是国画的基本规则，所谓‘重心不居中’的道理。可巨然和尚这幅《冬景香居图》却一反常态，竟然把香居和推窗而立的小周后放在了画面的正中位置，这是典型的违反国画规则，换了普通的美校学生，恐怕就要被导师批评，无法合格毕业。
可是到了巨然和尚笔下，违反规则反倒成了神迹，只见小周后娇怯怯倚在窗前，淡扫峨眉，仿若雪中红梅，她所在的位置四周，则是茫茫白雪，天空中似乎也还有雪花落下。
似低实高、似中实偏！
巨然和尚生在千年以前，竟然已经在国画中运用了现代西画的‘视觉处理’技法，让这幅《冬景香居图》充满了立体感。让人初看时还不觉得怎样，当视线落在位于中心位置的小周后处后，渐渐就觉这个美人和她的香居拔高了起来，她果然是站在山巅，四面皆低，简直就像是一幅三维立体画。