”素材的时候，偶然从浩如烟海的时代音乐资料中发现，并因为其显明的时代特征而记住的。
有意思，这个红骷髅奏者居然选这首《黑色序曲》。他难道是是觉得本场获胜无望，所以打算用这首过分压抑，其实根本不适合在这种比赛性质场合唱的歌，给大家一个十分深刻的印象么？
陈默猜不透，所以他表现出了比听《野子》时更大的兴趣，全神贯注看着专属休息室中的电视机屏幕。
在陈默的注视下，红骷髅奏者在拉了一小段《黑色序曲》的旋律后，现场乐队和现场配唱就接过了渲染压抑气氛的工作，让红骷髅奏者可以将全部精力投入到歌唱之中。
从红骷髅奏者开唱的第一句，就能听出他或者他身后的团队。对《黑色序曲》又进行了第三度的改编，歌声中透露的情绪已经不是纯粹的压抑，而是带上了一丝若有若无的宣泄感。
等整首歌唱下来，宣泄的情绪被一点点推到最高，这首歌果然被红骷髅奏者做了大幅度改编。
但这依然无法改变一个事实——《黑色序曲》，依然是《黑色序曲》。
宣泄的呐喊，无法压盖住压抑的基本旋律。
这就好比，就算是将一辆汽车装饰的再美丽或者怪异，再不拆掉车轮和