艺片佳作身上都可以看到这个模式发挥的巨大作用，而绝大部分影迷，也一直在享用着这个模式带来的快感。
比如钢铁侠，这部让小罗伯特唐尼走上巨星宝座的影片，就是这方面的典型。
影片的第一幕是建置，就是展现托尼斯塔克的天才事业与奢华人生；情节点i是托尼斯塔克被恐怖分子抓住；第二幕是对抗，他借助铁人一号装备成功逃脱，回到美国后痛改前非，顶住压力关闭军工厂，潜心研究、测试、升级铁人二号和三号；情节点ii是发现长期合作伙伴竟然是真正的幕后手，被挖心；第三幕是结局，托尼战胜了邪恶的铁怪，也战胜了自我。
钢铁侠，包括其他已经的漫威影片的故事之所以那么引人入胜，就是因为完全按照这样一个模式来安排的。
墨菲仔细研究过，不难发现悉德菲尔德反复强调其重要性的情节点i、ii，在钢铁侠中的确起到了关键作用：情节点i让托尼斯塔克重新做人，而情节点ii为整个故事贡献了一个大boss，它们都出色的完成了逆转故事方向的作用。
这部影片通篇只安排了三场动作戏，中间穿插文戏若干，讲圆故事逻辑，厘清人物关系，不用再设置什么大悬念，省时省力。
确切点来说，漫威几