他说的那样，相比于这部影片，钢铁之躯乃至是消失的爱人的那种暗，根本算不上什么。
严格说起来，这会是墨菲进入好莱坞以来，执导的最为暗的一部影片，或许用暗影片来形容更为合适。
想要实现这一切，对镜头暗色调的渲染相当的关键。
所以，墨菲把达芬奇调色台调色放到了所有后期工作的最前面，为的就是突显这一要求。
墨菲已经下定决心，要让这部影片在色电影的基础上走得更远，成为一部真正没有任何幽默元素的沉重的暗电影
在画面领域，要说“暗风格”的起源，其实很难去查证，因为从戈雅的画系列绘画、老勃鲁盖尔的死神之凯旋死神之凯旋、薄伽丘的故事集十日谈等等绘画和文学作品中，就能找到“暗风格”存在的证据了。
只是在当时，这些内容并不被人称为“暗”而已。
好莱坞传统的色电影，即使主题偏向于沉重，很多时候也会像消失的爱人那样，给人一种特别的讽刺喜剧感，但暗电影不同，别人怎么看得墨菲不知道，按照他自己的理解，这类型的影片更加沉重和富于哲理，从某些方面来说，客帝国和他那部钢铁之躯可以归类到这个行列。
当然，钢铁之躯仅仅是触及到皮毛