有收获。
比如2003年的芝加哥，2005年的百万美元宝贝，2006年的无间行者，2008年的老无所依
当然，这些影片不像墨菲的风格那样的彻底，内里还是好莱坞电影的主流取向那一套，而且也不像墨菲执导的影片这样偏向商业化。
墨菲的几部代表作，从表面到内里全都是的，价值取向更是让卫道士们嗤之以鼻。
虽然因为风格问题接连在奥斯卡上面受挫，但墨菲不准备在这部影片上做出根本性的变化。
色电影是对犬儒主义的高歌颂扬，还是直面人性阴暗的勇气它是由视觉风格定位认定还是按照其主控思想、故事的整体基调来加以确定它的视觉风格仅仅是“阴森可怖”，还是藏有更加深刻的主题
对于这些，墨菲都有自己的理解。
必须承认，色电影是一个非常具有电影艺术特征的艺术现象，它同时又是一个十分复杂的电影现象，色电影不是由一个理论概念引出，而是对某种电影工业生产既成现象的描述和归纳。
无论在摄影棚，还是在外景地，墨菲的场景构建和拍摄中，都为剧组制定了四条基本原则。
大部分场景都是按照夜景布光；构图宁愿使用斜线与垂直线而不用横线