正文 第190章 绝望！(2/6)

    或许，卓别林的作品不像郭德纲、开心麻花的作品那么逗乐，但却可以让你在会心一笑之余，情不自禁的融入他的作品，在沉思中感受艺术的力量
    开心麻花创作这样一部作品，向卓别林致敬，其实并不新鲜。
    纵观麻花的发展之路，就可以发现，随着发展，开心麻花已经不再满足于最开始单纯搞笑、逗乐的方式，也希望在艺术性、社会性上进行一些尝试和融入。
    比如开心麻花的话剧李茶的姑妈的转型，灵感应该就是来源于欧洲喜剧查理的姑妈，以及俄国戏剧大师果戈里的名作钦差大臣，但也有它自己的内涵，和中国特有的现代元素，描绘了众人误认中心人物后展现的谄媚滑稽的丑相。
    而到了夏洛特烦恼，从话剧到电影的不断完善，这种小人物的刻画，就足见开心麻花的转型力度，跟以往有了很大的区别。
    不仅是话剧，在小品上，开心麻花也在力求转型，从今天的幸福系列的家庭，到沈腾和马丽在春晚的作品扶不扶这种社会题材的升华，以及这个小偷在哪儿。
    此时，在舞台上。
    周星上车后，很快发现了郭超是一个小偷的事实，为了阻止他，周星用谎言和计谋骗了郭超，让他不再下手。