体所切换。”
安娜普林茨显然很了解杜克的风格，马上明白了如此剪辑的用意，道，“这样一来，不仅仅听觉上能给观众带来强烈的节奏冲击，视觉上也有明显的节奏感，从而给本段营造一种急促，紧张的气氛，牵动观众的心？”
“正是这样！”杜克点了点头。
副导演是导演掌控剧组重要的一环，索菲亚科波拉的离去无法避免，扎克施耐德也很难什么时候会走，杜克也有意在培养安娜普林茨。
边剪切组接镜头，杜克边对她着不同场景不同的剪辑逻辑，“单个镜头的快节奏内容调子加以合理组接，大量的积余效果可以接连引发影片**，达到扣人心弦的目的。”
在影片中，镜头的长度显著的影响着画面的表现力和感染力，构成剪接艺术的首要元素是决定一个镜头的长度，一个镜头稍长一些或稍短一些，对画面效果的大能起决定性的作用。
所谓“内容调子”，是一种理论上的关于观众领会画面内容而切换镜头所产生的一种心理上的感染力发展曲线。图示出来，是一个近似于抛物线的函数图像，有其最高点，过了这个理论上的情绪最高点便转换成减函数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上的，通常把由镜头的迅速