形成强大的叙事张力！”
在杜克完后，整个精剪工作就此展开，作为拥有最终剪辑权的导演，他对整个剪辑全权负责，麦克道森的剪辑团队也完全是在按照他的要求来做。
站在监视器前，杜克看着画面，第一个镜头是大远景，然后一栋大厦的玻璃突然被击碎，从外向里看去，露出了两个人影。
“停！”杜克托着下巴想了想，道，“二号镜头的后段全部剪掉，窗户被击碎后，镜头要马上切换到室内近景，要干净利落。”
几分钟后，画面继续播放，杜克不断提着自己的要求，“勾枪的勾射出去，不要等它落地，就要切换到丑的背面，镜头继续推，一样的手法，用推镜来调动影片的节奏和情绪。”
麦克道森亲自动手，一一完成杜克要求，两人时不时还会交换几句意见。
“杜克，我认为可以让突然闯入到丑身边的车子，打破推镜的节奏。”
看着画面，杜克点了点头，“好主意，下一个镜头也可以用同样的处理方法，丑刚有上车的动作，马上切换到另一边的匪徒起身。”
一个未完成的动作切换到另一个刚开始的动作，这不符合剪辑逻辑，却是杜克和麦克道森的拿手好戏。(。)
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