“陀螺在梦里转起来就不会倒。”
他在旁边的桌子上转动了陀螺，“就这么一直转下去。”
“听亚瑟他去世了？”斯嘉丽问道。
莱昂纳多却转了话题，“迷宫设计的怎么样了？”
杜克离开摄像机镜头，大声喊道，“cut”
斯嘉丽和莱昂纳多都看向了这边，很清楚开机第一条没有过，只是这段戏并不难。他们不明白问题出在了哪里。
“汉娜，科克，约翰……”杜克一口气喊出了剧组三个部门主管的名字。然后招了招手，“你们过来。”
这个镜头没有通过。与斯嘉丽和莱昂纳多的表演无关，而是配光出了问题，自从扎克施耐德离开杜克的团队，成为一名导演之后，他的剧组配光一直有科克伦迪尔负责。
电影也可以是一场光化学之梦，对于光线的要求非常复杂，尽管很多光亮可以在后期制作时调配，现场用于拍摄的光线却也极其重要。
所谓配光。用通俗的法来就是调色。电影之所以要做配光，主要出于两个理由：其一，不同的时间不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异，如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐；其二，创作者也会出于自己的艺术追求，使影