，男一号要出现的场次还不到一半。因为顾诚的时间值钱，全剧排拍摄计划的时候都是可着先把顾诚的戏份集中拍完，尽量不耽误他。
而且为了便于顾诚酝酿情绪，排戏的时候拍摄顺序完全按照男一号茶川的艺术观变化走，而不是按照剧情的时间轴走——
说人话，就是把主角扑街写手茶川“为了艺术宁扑不屈”的阶段放在前面拍。而等和他产生羁绊的孤儿淳之介、舞厅/小酒馆老板娘广美出现、需要他负责后的剧情放在后面拍。
最终塑造出来的主角，是一个“当我只为我自己而活的时候，哪怕一箪食一瓢饮，穷困潦倒，也不能向媚俗的轻低头；但是既然有个孩子要我收养，有个女人要我负责，我就该负起男人的责任，不能让女人孩子一起受穷吃苦”的复杂艺术家。
这样的人设，比原本略带小市民气息、软弱无能的男一号要高大得多，既有了艺术家的风骨，又比“艺术家可以和女人聊艺术，但不能负责”的渣男有血有肉一些。为他中后期略微蝇营狗苟求出路的部分找了一个人性转化的突破口。
……
片场中，正在拍倒数第二场，是顾诚扮演的男一号茶川，决定向现实屈服，放弃自己的艺术观，赚更多钱让女人过好日子。