好一些。第一次听到这曲子，格拉夫曼就感到很惊讶。钢琴是起源于西方的乐器，在几百年来，虽然中国也涌现出过一些杰出的钢琴演奏家，但说到真正原创的中国钢琴曲，能够达到和那些如同教科书般经典的贝多芬、莫扎特等人的作品相比的东西，却没有一部。这里面固然有一个接触时间早晚的问题，不过也反映了中国本土音乐同钢琴之间很难融合的特性，也曾经有一些音
将原来中国的一些民乐移植到钢琴上，不过大多.这里面最广为人知的，恐怕只能算是贺绿汀写过的那《牧童短笛》，不过那也只是一简单的钢琴小品，所采用的，也只不过是巴赫的二部创意曲中的一些最基本的手法而已。
然而这《收获》，却让格拉夫曼大吃了一惊。只听了一遍，格拉夫曼就知道，这是一以标准的奏鸣曲风格写成的作品，不但主部、副部的主题明晰，那些呈示部、展开部、再现部之间的逻辑关系也十分清楚合理。不过如果仅此而已，倒也算不了什么，最让格拉夫曼觉得难得的是，这奏鸣曲将中国风的元素，几近完美地融合到了全曲中，格拉夫曼对中国的五声调式也有过一些研究，在这曲子中，格拉夫曼可以清楚地听出那些民族调式在里面的运用，没有生搬硬凑，一切的一切都显得那么自然，这是一真