就是左手和右手的无名指。在钢琴家眼中，无名指是独立性最差的手指，特别是小指在抬起的时候，无名指几乎会必然地跟着抬起一小点儿，就算是经过再严格的练习，无名指的独立性，仍然比其他手指差些。这一点差距在平时的演奏中体现得并不明显，但在演奏主要由双音组成的乐句，特别是很快、而且有连线的时候，无名指的制约就显而易见了。
《鬼火》练习曲中许多迅的三音都是相隔三度，快地上行或下行时四指和三、五
“明，间需要不停地迅转换，而且由干有连线。所以必须要…杜，面的两根手指抬起的那一瞬间，另外两根手指就要落下去奏响琴键，如果落得太早，就会出现和前面两个尚未结束的音“打架”的现象，从而形成混乱，如果落得太晚，原来的两个音都已经因为手指抬起而停止了。后面的键还没弹响，又会生把“连奏”弹成“断奏”的现象，因此，如何把握这个抬起落下的时间，就成为这曲子最难的地方。
虽然，这样的练习，从最简单的车尔尼绷中期作品中就开始出现。之后也一直有练习，但像《鬼火》练习曲这样，从头到尾需要用急板的度不停演奏数分外钟的练习强度，仍然是许多钢琴家望而生畏的。
就算是有人将“鬼火”流畅地弹