起来相当开阔，纵深极深，画面更是由远及近，将几乎全部的山水人物都形象全部容囊括进来，还不显得拥挤。??至于绘画的技法，用的是解索皴和荷叶皴，而这两种皴法都比较少见，掌握难度也比较高，一般画家功力不足的时候都不敢做这样的尝试，尤其是解索皴，用好了是解索皴，用不好就是一团乱麻。
别人不知道，徐景行反正没在正式的作品中使用过解索皴，因为担心用不好这种皴笔。
不过他知道元代著名的回家王蒙最擅长使用解索皴，清代画家王概曾经这样夸赞王蒙的解索皴：“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙，”倪云林也曾经夸王蒙的解索皴“笔力能扛鼎五百年来无此君”。
从倪云林里的赞语不难看出，这解索皴最考验一个画家的笔力，因为画解索皴的时候需要中锋行笔，画出来的笔画要极尖极细，却又不能太嫩，也不能太直，更不能太软，要画出那种寓刚于柔的感觉才算合格。
打个形象的比喻，这解索皴就像一团被解开的钢丝绳或者麻绳，要把那一根根的细丝都画出来，但是那些细丝既不能像钢丝一样硬挺，也不能像麻丝一样软绵，更不能乱作一团，是一种散而有序的状态。
能刻画出那样的状态，真