至于把灵气灌输到外物上，还不能让这些灵气消散，难度可就太大了，可难度再大也值得尝试，不是吗？虽然这样做会浪费大量的灵气，但要是真的能掌握这种技巧，无论如何也不会亏本。
前几天他的灵气为什么会消耗的那么快？就是因为那一次次的尝试，直到试验成功。
现在他已经能成功的将灵气灌输到他的作品中了，只是为了让灵气长久的保存下去，他可费了不少心思呢，最后还是结合着物性的妙用才达到目的。
也就是说，他一旦创作完成，画作将同时拥有物性和灵气的存在，具备两者的共同特点，也必须同时存在，因为少了物性的力场，他灌输进去的灵气将很快烟消云散。
当然，这个过程依然需要他非常小心，非常仔细，所耗费的心思和精力，比单纯的创作一幅优秀画作要多的多，甚至多出了十倍都不止，稍有不慎就有会前功尽弃，那真是容不得一丁点的马虎。
另外，他这种创作方式对材质的要求也比较高，好纸好笔那是肯定的，连染料、墨汁甚至水也不能马虎，如果能搞来本身就含有灵气的老纸老墨，那自然更好。
可惜，一时半会儿还真买不到老纸，只是从市场上买到了一块同治年间的松烟