甚至在文字狱最为严重的时期，在《明史》中替董其昌说话。
说的夸张点，董其昌的字画是能让满清皇帝放下“辱祖之仇”的。
另外董其昌不仅擅长书画，本身也是一个大鉴赏家以及收藏家，在世的时候，同时期其他书画家都喜欢把自个儿的作品和藏品拿去请董其昌进行鉴赏，若是能让董其昌说一声好，立时能够身价倍增。
董其昌能够在书画方面床下偌大的名头，也因为他博览群画的缘故，人家可不只是鉴赏，而是在鉴赏的时候顺带着剖析每幅画的优缺点以及技法特色并加以利用，时间一长，掌握的技法就远超当时的同辈人，等有了自己的思想理论之后，立刻升华成为当时首屈一指的书画大宗师，算是一个标准的厚积薄发的案例。
可以说，董其昌在艺术方面的造诣以及精神，都是值得后人学习和铭记的。
不过对徐景行而言，董其昌最出色的地方还在于对方对笔墨的掌控力，在董其昌的笔画，笔墨不再是写景描物的一个工具，而是一种抒发胸意的方式，画出来的成品，猛地一看几乎没有什么规矩，不管是山水还是树木都跟传统山水画的理念大相径庭，但就是看着舒服，轻描淡写间绘就的每一片山水都是那般的灵性十足。