用，那干脆不要去。
尤其那些乡下的小影展，除了能给你的护照刷刷盖章数量，对影片宣传没有任何效果。
其次，是片商，也分三六九等。
最俗咖的，只会围着大导大片溜须拍马，抢着分汤；而真正有眼光的，并非是看奖买片，他们注重的还属电影本身，分析它的市场潜力，然后低调吃肉。
比如《小武》，首映的第二天，便有家法国公司来谈。那会只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中了。
再比如《站台》，资金主要来自法国。日本，还有意大利的少部分。这几个地区有比较强大的艺术电影市场，根本不愁发行。
具体像日本。市川所属的tmark公司，把国内国外的渠道做得很成熟了。来威尼斯之前。他们已经预卖掉了《站台》的版权，包括一家电视台，以及一家出版公司，商业上非常成功。
所以市川的心态极其轻松，跟贾璋柯相同，是抱着某种雄心来参展的，不为钱，而是为了让电影节知道。有《站台》这么一部新的，创造性的作品出现了。
褚青听到最后，干脆借了个小本子，拿笔记着。
他讲的东西，是在电影的全部运作流程中最高级别的那种，属于另一层次