表演模式，并为大量演员所熟用。
因为他们研修表演或自学时，往往会参考能剧、歌舞伎等传统戏剧风格，对行业的理解类似于中国古典戏剧，即：视觉审美要求极严，每个动作，每个表情，每段台词都要做到精短，准确。
再加上本土的剧场演出极为繁盛。无数小演员在其中摸爬滚打，所以直至今天，日本人还是习惯用那种夸张的处理方式，去诠释剧本内容，尤其在老演员中非常普遍。
日剧不用提。早就泛滥成灾，电影稍微好些，刨掉豚鼠那票鼻烟胶卷和多数的乱搞商业片，至少还有一些作品在展现本民族的传统美学，什么禅意，空寂巴拉巴拉的。演员风格也趋向于自然内敛。
日本演员要么野路子出身，要么在剧场起家，缺少真正的体系根基，他们极少会研究斯坦尼斯拉夫斯基和斯特拉斯伯格这些人，能不能打通任督二脉。全凭自悟。
这也造成了两种极端，一种是牟着劲的浮躁外放，一种是憋出内伤的返璞归真，像香川照之那类自己磨练出来的方法派大咖，太少太少了。
而褚青展现的表演风格，初看浅薄，细想复杂，他是体验派为主。又借用方法派的某些技巧，还拎来了少部分的舞台剧经验，乱七八糟的玩意杂糅吞并。最终