手捧住了柳叶尊的底部，下一秒就要将这瓶子托起来放置蔡园图的眼前。
王猛的bt之举并没有丝毫影响到蔡园图的判断，见前者还有些狐疑，蔡园图微微拍下王猛的手，把底足特大号地呈现给众人看。
“我说这柳叶尊乃真品，不光是看它的胎质和色釉，它的底足也占了很大一部分。你们瞧这器底挖足甚深，足底内所署楷书“大清康熙年制”两行六字款写于坚细滋润白釉之下，笔力深沉遒劲，在似拙非拙之间，别有格致，非后世所能再现，旧仿几乎不可能。而足外墙呈现一圈较宽的无釉涩胎，这更是“柳叶瓶”显著的工艺特色之一。”
“无釉涩胎，就是这个为了与安放柳叶瓶的底座相匹配特意留出的白白的涩胎圈吧？”李松其实也看到了这工艺，所以之前才肯定这是柳叶尊，不无赞同道。
“不，你那就因果倒置了，所以有涩胎，是由烧造工艺决定的。”蔡园图阐开而述，“柳叶瓶形体修长，下腹内敛，底足径幅甚小，故而器物重心不在下部而是在肩部，正常摆放尚觉不稳。如果使用常见瓶类的装烧方法，以垫饼为之，无论在入窑安放还是烧窑过程当中只要稍有轻微晃动均会倾倒损毁，根本不可能成造。因此必须在装烧环节予以特殊处理。”