或者说，席霜终于在一个中国本土的歌手身上找到了这种关于乡村音乐灵魂深处的共鸣。而在这之前，不得不承认，她对乡村音乐所有的感悟都是从美国乡村音乐歌手们的声音里找到的。
而这，好像还是一件没有办法的事情。什么是中国的乡村音乐？恐怕问100个音乐人能给出101种不同的答案来，特别是近代，更是百家争鸣，议论纷纷，别说没有定论，就连一个比较统一的意见也没有。
在精神上，中国的音乐人们倒是能够统一思想，认为中国乡村音乐最精髓的地方就是一抹浓浓的挥之不去的乡愁，但是在表现的技法和唱法上面却又众说纷纭了，有人认为中国的乡村音乐就应该是中国的传统民歌，还有人认为，只有中国少数民族的音乐才能称为乡村音乐，当然，更有一部分人认为，虽然夏侯瑶瑶因为一首，如今被李悠扬命名为中国风的《蝴蝶泉边》而不再被传统民歌所认同，但是，她的这首明显带着流行歌曲特色的《蝴蝶泉边》也应该属于中国的乡村音乐！
但是，不管怎么样的定义，这些说法好像都不是席霜心中想要的，或者说都不是中国乡村音乐的根！
但是与中国传统民歌和乡村音乐的难以厘清不同，美国的乡村音乐却有着一套完美的体系