一点多，连2%都不到，可谓凄惨到极致。
可悲的是，时至今日。台湾的文艺导演们依然瞧不起内地，固步自封的坚持自己的电影创作风格，来参加表彰大会的台湾导演几乎都是拍商业电影的。所以人数自然寥寥无几。
在三地导演各自不同的情绪中，何平的语气骤然不变：“但值得注意的是，324部影片其中真正进入院线上映的只有80部左右，也就是说有240部左右的影片没有人看到，拍完就算了.......今年总共有5部票房破亿的影片，10部票房破5000万的电影。这15部电影占据了票房的一大半，也就是说绝大多数影片是挤不进电影市场的......可以说。在繁荣的背后，形势也非常严峻，郑导，刚才是吴老，这次由您先说说自己的看法吧！”
何平的目光望向郑洞天，这位已过花甲之年的老人在如今的年轻人中或许声名不显，但真正从事电影的人却不可能不知道他，京都导演学院出身的他是第四代导演中的代表性人物，虽然他执导的作品不是太多，但他的艺术成就却丝毫不比吴贻弓、吴天明、滕文骥、谢飞等人差，与徐谷明合作导演的影片《邻居》，被视为第四代导演早期的抗鼎之作，并以此片确立了纪实美学的风格。
和许多