“李先生，我现在还没办法给你准确的时间节点，因为我们要拍的是战争片，所以我得准备分镜、准备道具然后再启动选景、制定拍摄方案，尤其是道具，包括战机在内的重要道具，恐怕只能在美国定做，然后运输到华夏来。”
李牧点点头，认真说道：“道具上一定不要省钱，拿出你在《拯救大兵瑞恩》里拍摄诺曼底登陆时的手笔，甚至比它的要求还要再高一些。”
斯皮尔伯格笑道：“你放心，我这次一定会从美国搞到几架可以飞上天的p-40c战斗机，还有日本零式战斗机，一定把空战的场面拍得尽善尽美！”
李牧心里也在告诫自己，一定要多投入一些经历在这部电影上，这部电影如果能够取得世界范围的成功，对华夏电影、对华夏人民、对华夏的国际形象、在世界人民心目中的形象来说，都意义重大。
想到这里，李牧就不由想到上辈子看过的、一部美日合拍的电影——《最后的武士》，这部由汤姆·克鲁斯和渡边谦主演的电影，讲述的是日本明治维新时期，日本本土武士道文化，与明治维新西化所产生的文化以及意识形态上的剧烈碰撞，而就是这样一部商业电影，不但在全球狂收四亿多美金的票房，还把日本的武士道文化在全世界范围内大