比如“观众的欢笑，来自演员和观众之间的心理势差！”；
比如“让观众发笑，需要让观众从紧张的期待的状态，突然转化为虚无和荒谬的感觉。”
又比如“观众的心里优越感，会让观众产生喜悦的情绪。”
这些原本看起来非常高深的戏剧理论，彭毅诚居然能如数家珍。
这让长期研究戏剧理论和表演理论，一直希望找个能和自己交流的知己的黄三山，一下子将彭毅诚看作是他的知己和忘年交。
黄三山惊讶于彭毅诚如此年轻，就拥有那么多在他这个戏剧理论大师看来，也非常天才的见解和思 想。
黄三山多年以来一直坚持对戏剧表演和戏剧理论进行研究，可以说在理论和实践方面，都是非常强的。
戏剧理论知识丰富的，往往都是大学里的老师，表演经验非常少；而表演经验非常丰富的演艺圈演员、明星，往往对戏剧理论知识研究的非常少。
因此，在如今的华国，黄三山已经很难找到一个能够和他探讨戏剧表演实践和理论知识的人。
但彭毅诚因为继承了陈佩斯和地球上的喜剧理论体系，站在了巨人的肩膀上，加上他自己多年来扎实的戏剧表演经
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