色的是好。而对的是没有标准的，他说对就是对，说不对就是不对，再好也不对。
这样的导演，一般来说都有御用演员，就是摸透了他们的调性，容易演出对的角色。
比如梁影帝之于墨镜王，秦浩之于楼烨。
在剪片的间隙，他拿起了喜田送来的本子，他这边常年有很多本子，尽管他其实看的不多，但盛名在外，还是会有很多人给他送本子，基本可能性很低——《挣扎》他已经看的是第三遍了。
头一回是送来的时候，过了一遍，觉得有点像《黑天鹅》——一个关于舞蹈和内心的故事。
第二回是他想了想，发现不完全相似，就又看了一遍，然后就看到了这个本子隐藏的绝望。
《黑天鹅》是个he的故事，happy ending，是一个好的结局：一个舞蹈演员，在冲击自己艺术壁障的时候，被阴暗的角色，被周边环境引发了幻觉，从而在这一阶段，认清了自己内心潜藏的负面特质，并将它导入角色，大获成功，接着一切归于正常，幻觉里的一切坏事都是假的。
但《挣扎》是个绝望的故事，它的整个叙事的方向也跟《黑天鹅》不一样，主演并不是被舞蹈角色驱动的，而是在他潜意识里，渐渐去猜