，但日本电影整体上却很难在国际市场打开局面，就连日本本土市场也难见起色。
不过自从八十年代以来，日本电影从选材上发生变化，更多倾向于畅销小说改编之后，倒是却有不少起色。
这一时期的日本重点影片，大都是根据畅销小说或通俗文艺作品改编，影片一经拍出，立即利用电视大肆宣传，并结合主题歌的唱片、录音带和原著来动员观众。加上这一时期日本国民收入的增长幅度下降，对需要花费较高费用去旅游的能力锐减，不得不将兴趣转向城市娱乐场所，电影观众也随之有所增加，日本电影业倒是呈现出一种复苏的状态。
而在这样的大背景下，原本只是作为出版商的角川书店杀入电影行业，就显得不那么突兀和奇怪了。它所出版的横沟正史及森村诚一的推理小说，几乎都拍成影片，并获得巨大经济效益，如市川昆的《犬神 家族》、佐藤纯弥的《人的证明》、森谷司郎的《八甲田山》等作品，票房收入均超过20亿日元。
民族化及由此而产生的怀古思 想与现代性相结合，很是赢得一批观众的青睐。
所以在年轻人凭借《生死之门》荣获芥川奖，并且成为历史上首个同时荣获直木奖和芥川奖的作家之后，角川映画找上门