士台其他时段都会造成恶劣的影响力。
赞助商爸爸们对电视台总体的预期“招牌档期都被你们搞成这样，可见运营能力也不怎么样，更不要说其他没名气的档期了。既然观众不愿意看你们的节目，我们还是找别的电视台投广告吧！”
同时，低收视率也会吓跑一大批有咖位有收视号召力的演员——既然月九的收视率注定低，我还是不去接这个锅了，为什么要白白让职业生涯添上不光彩的一笔呢！
这就造成了恶性循环赞助商不愿意投资电视剧、不愿意投放广告，电视台就没钱去请优秀的人才来制作质量上乘的电视剧；电视剧质量差了，收视率就更低；收视率越低，越请不来优秀的人才，赞助商也就更不愿意进一步投资。
在经济不景气，日剧萎靡的今天，除了木村拓哉，无论你请怎样豪华的卡司阵容也救不了收视率。
日本不管是漫画还是小说甚至是小电影等等文艺作品方面的发展，在亚洲甚至世界范围来说，都可以说是极度发达的。
观众的审美品位高，便很难忽悠，不是你请一两个流量小鲜肉就可以拉高收视率和票房的，恰恰相反，反而会起到相反的作用。
卡司阵容只能起到一个锦上添花的作用，那