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如果是打官司打到美国的法院，法官也是不会直接就“谁有没有达到贡献度30%”作出裁决的，法官一样会丢给专业的行业协会委员会来判。
所以，贡献度绝不是简单的看字数篇幅，比如《土拨鼠日》那样的电影，哪怕你只想了一句“每一天醒来都是同一天”这个创意，你也属于贡献度超过30%。所以在好莱坞，在剧本领域指望靠剽窃创意、修改文字来实现某些不可告人的目的，是很难的。
因为30%这根线卡着，也就意味着一本电影挂名合作编剧的人，最多只有3个。
《末代皇帝》虽然文字改编工作大部分是萧穗完成的，但贝托鲁奇导演本人、以及他的文字助理马克.派普罗也做了提纲挈领性的工作，让剧本节奏更加适应好莱坞的冲突惯例，所以他们的名字在报的时候，都是挂在萧穗前面的。
顾骜和萧穗并不觉得这有什么不好，事实上，他们都知道，要是编剧是个中国人，那么“最佳改编剧本奖”连入围的机会都没有，把意大利人挂在前面，那还有点机会。
在这个问题上，作品质量本身不是决定性因素。
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“你不能再喝了，明天就是提名者午宴了，你再这样身体