的第二作品，称得上先锋派了，还有偶然音乐的手法，有那么一大段就要求乐团各声部在演出时从乐谱中列出的若干条中临时随机选取一条，而这些等待被选中的素材，对一般听众而言可以说光怪6离，已经不是不和谐那么简单，完全是挑战听众的耳朵承受力。
而杨景行的交响曲，很明显，大部分时候都能满足最低级的审美标准：好听。虽然乐弦相信好听并不是杨景行的直接追求，因为刨除旋律因素，第一交响曲的其他多个方面依然能以艺术的标准去要求评价。
乐弦觉得狭隘点讨论这个问题的话其实只需要用杨景行第一交响曲为例子就行了，第二乐章和第四乐章可以作为典型的对立面来对比探讨……
就算面对面交流，杨景行依然狗嘴吐不出象牙：“……所以我觉得艺术是吃饱了撑的，所以我成不了艺术家，因为我吃不饱。”
乐弦还努力继续给杨景行搭台子：“你的意思 是精神 世界对平凡的追求？中国老话，平平淡淡就是真，就是美？”
杨景行哈哈掩饰心虚。
作为音教系本科生，孔晨荷当然也有言权，不过她是不认同那种科研观念的，说什么先锋音乐你不懂，就跟你看不懂最新的物理数学研究成果一样，不是