能配合上几个，杨景行就要去用键盘演示，印证自己的观点，三弦其实真的很有表现力，音色和技法一点都不局限，虽然大家用得很局限。
但是杨景行自己的看法并不是绝对，他尊重演奏家：“我问过媛媛，她认为三弦的灵魂在于充满魅力的语言性。我最开始认识三弦，以为它的特殊在于没有品，稍微了解之后认为它的音色和韵味值得探究，但是语言性这个东西，媛媛给了我很多思 考，虽然这个词用烂俗了，但是媛媛说的和我们一般所说的不是同一个意思 ……”
何沛媛好像并没说过的样子，也认真听杨景行胡吹乱侃。
一点到三点了，杨景行正在说二胡，而且是分开说的，说完刘思 蔓的精巧技艺后再准备聊邵芳洁的感性，高翩翩举手申请下课，要去洗手间。
大家收获颇丰啊，连最能呼应顾问的齐清诺也在谱子背面的空白上写了好些笔记，现在也不跟风去洗手间，回顾一下笔记内容。
杨景行喝水，还在补充之前的：“刚刚瞎子说的那种追求形制和音色的创新问题，钢琴也有人要改进，明明键盘布局并不合理，但是更合理的改进反而为什么不成功？因为惯性太大了，还在不断累积增加，不断涌现的演奏家作曲家，民乐就是因为惯