得到的结果还是比较满意的，大部分外景、室内戏都找到了合适的场景，最多需要进行一些细节方面的回炉改造、重新布景。不过，最重要的盘丝洞、摩云洞、抢亲台这几大场景，则是完全没有影子，需要另想办法。
“实在不行的话，我们还是采用实景搭建的办法。”王奈杰最终下定了决心。
其实《大话》这部戏，真正说特别恢弘的大场景还真没有，没有大量的天宫、地府、火焰山等场景。当然，也可能和原版拍摄时的资金、技术手段等客观条件有关系。既然是这样，那像盘丝洞这种会反复出现的场景，王奈杰就不想太省钱，做得过于简陋了。
反正用电脑特效也是要一帧一帧去做，镜头多的场景照样要花费天文数字，那干脆用实景搭建！
“要达到你想要的效果，实景搭建恐怕造价也会很高。”特效导演陈琦勋心里计算着成本，他最擅长的就是实景特效，包括实景搭建、微缩、机械模型等。
这部电影将采用特效、实景相结合的拍摄手段，是早就已经确立的方案，所以王奈杰才会要求特效团队从最开始的堪景、创作阶段就加入进来。对他的决定，陈琦勋不意外，可该提醒的还是要提醒。
“我明白，要求肯定是不能降