在如此沉郁的环境中，《悲怆》依然没有凄苦，它是倔强的，永不服输的，这在引子过后的快板部分便能感受得淋漓尽致。
若单论手法技巧，这曲子比起李斯特简单多了，可难就难在情感的把握上，音乐、节奏、速度、平衡，甚至是留白，都有其独特的排列组合，起落变换全靠演奏者操纵把控，在有足够演奏基础的支撑下，优劣的表现有时只在那微末的情感起伏之间。
想将贝多芬的曲子弹到极好，一靠天赋，二靠领悟，偏这是练习再多次都无法轻易做到的。那曲中的张力，只有感同身受者才能在演奏中深深呼应，而每一次音符的流泻，都仿佛是演奏者与作曲者一道燃烧出的生命，以换灵魂共鸣。
楼明玥的《悲怆》并不激昂也不浓烈，依然秉持着他一贯的克制压抑，却又能在隐忍的表面下窥伺到奔腾翻涌的内里。那是他的呼喊，他的不甘，他这一辈子穷尽所有仍未了却心愿的遗憾。
师姐说，弹不了贝多芬不是坏事，她宁愿他一辈子弹不了，可现在，他却做到了。
摁下最后一个琴键，楼明玥喘了几喘才平复住呼吸抬头微笑。
第一眼看到的却不是海鹰，而是一个高大的男人。他正站在琴边，表情凝重地盯视过来。
楼