的玄关，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间﹑缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。”黑川纪章同样用日本的传统建筑做例子。
他饶有兴致地说起了自己创立灰空间理论的由来，“我当年读书的时候接触到日本茶道创始人千利休阐述的‘利休灰’思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑，我觉得这种理念非常有趣，于是就做了专门的研究。”
“并把这种理念从单纯的色彩延伸到空间之中，就像灰色是黑白的过渡色一样，‘灰空间’就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间；由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。”
“这是我们东方建筑文化独有的理念，西方的建筑总是过于强调建筑和自然的界限，而我们东方建筑文化则更强调建筑和环境的融合！”林楼拿出了香山饭店的图纸，这一点也是他当初特意和贝聿铭强调过的。
“的确如此，也唯有贝先生这样出生在东方的建筑师才能设计出这样的作品，如果换成欧美的