省时省力还省钱。这个问题，尚云和易谦讨论过很多次，最初只有300万预算时，易谦的建议是遵循常规操作，按场景拍，不然他们烧不起经费。尚云断然拒绝，别说一年半，哪怕花上三年，五年，他也要好好拍。
因为，打乱剧情顺序拍摄这种方式，可以说只有影帝影后级别的演员才能驾驭得了。同一个场景，往往跨越了剧情的好几个阶段，甚至有些场景是开头有，结局也有，可人物的情感在故事的开头和结局却截然不同，甚至南辕北辙。
如果是外向型作品还好，也就是聚焦于外在事件发展的故事，这种剧本以外在情节的推动为主，人物弧光——即人物性格以及内心的情感变化不十分明显，甚至可以忽略不计，这种故事相比之下能较好地跨阶段演绎。如果是内向型作品，人物弧光就是故事的精华所在，全片的核心都在于演员如何演绎角色。
尚云的《杀人犯》就是内向型作品。角色内心每时每刻都在发生变化，最终走向不可逆的极端。而且，这种变化是连贯的，必须嵌入上下文语境中去理解，倘若跨阶段演绎，就是要求演员一秒入戏，一秒出戏，将各种微妙、细腻却又极端的情绪像装订活页笔记本一样自由切换，没有足够的专业水平和丰富经验，不可能演得出来。